唐有澤榜书鉴赏

唐有澤

斋名 養正堂

四川省传統文化协會會員

四川省蓬安县政协书画院

成都市书法家协會會員

成都市丙戌书画金石研究会

书法的审美是多元的，既有力势气的人文表达，也有点线面的关系处理。其中最重要的是力势气，这是毛笔字书法区别于其他所有艺术形式的审美要点。

所谓力、势、气：

一是笔画的骨力，看点画好不好，最基本的要求就是看吃没吃住骨力。二王以降笔法都是同一套，各个书家只是按自己的节奏在提按使转上各有不同。既要每笔都能吃住骨力，还能写得快，这是笔法的基本要求。而笔法好才能带出所需要的势。

二是结构的势。结构是动态的，是在写字的过程中按势所需灵活调整的。每个人心中都有一个自己的字势，随着每次写字的情绪不同，也会出不同的势。调整结构就是去营造这个势。单字会根据前几笔去调整后几笔，整体会根据前几个字去调整后几个字。心中要有整体的势，但不要有确切的规划，随势而动。

三是气象，是情绪的表达。情绪不同的时候写出来的字也不同，要把情绪写进字里。是肃杀凌厉，是慷慨悲歌，是闲云野鹤，是方正严肃，是安逸喜乐，都要从笔下表现出来。

力势气三者都是抽象的，非直观的。而点线面也是非直观的，它是每个笔画的起行收，是每个字点画之间的协调呼应，是整篇画面感的营造以及字与字之间的安排。

因此，毛笔字的欣赏是完全抽象层面的，是绝对非大众的。即便在古代所有受教育者都用毛笔写字的情况下，真正用毛笔字进行艺术创作的也是极少数。在现代，只要是写毛笔字好像就是在参与艺术创作，这是不对的。用毛笔字进行创作的门槛非常高，从古至今能做到这一点的人也是不多。

对榜书而言，力势气则显得更加重要。字形大，字数少，力不足则撑不起大字的骨架，势不足则不能仅用几字就撑起巨大的空间，气不足则不能让字的气场延伸至纸面空间之外。朱和羹《临池心解》云：“凡写榜书，须我之气足盖世，虽字寻丈，只如小楷，乃可指挥如意，有意展拓，即气为字所夺，便书不成。”作榜书当如狮子搏兔，用尽全力，将自己的精气神通过笔墨灌注到纸里，坚定坚决，不带一丝迟滞。

如此，才能让一副榜书作品有力势气。