散文︱满眼青川

我是从曲曲折折的山路上，逃也似地离开青川的。我担心与这片绿色世界长久对视会迷失自己，迈不开返程的脚步。
　　在最后一个转角处，我回头深情地凝望着群山。那些苍莽的山峰，此刻归束到一个画框里，挨挨挤挤，像一团青鸟，相互用身躯挤占位置。这样，它们在画框里的形象，便或高或低，或胖或瘦，或妍或媸。一只“鸟”与另一只“鸟”之间，有一道或深或浅的曲线区隔，深线是树木，苍黑得能挤出水来；浅线是云雾，遮蔽了山的轮廓。

　　视野里，高的山峰也就高出一头，周围的山恰巧做了它的坎肩。实在高一点的山，也懂得藏拙，弄点微云遮住顶部，看起来就矮了一段，不显得突兀。因为它知道，在这片连绵起伏的群山里，它远不是最高、最美的那一个。
　　因为群山的俯仰避让，流动的画面便扯出一朵荷花、一片蕉叶、一团湿淋淋的写意水墨。可以这么讲，青川的山是一位温润如玉的中年男子，既不冷峻，也不炽烈，浑身散发着沉稳、儒雅的独特气质。

　　在青川行走，在山的褶皱里穿行。走进每一条褶皱，那些沟沟梁梁便尽情地舒展开来，变成一道山水屏风。暮春时节，几十里长的河谷里，紫荆花恣意开放。这种紫荆，又叫满条红，先开花、后散叶。那枝头一点即燃的火热激情，那团团紫霞托起的奇异云朵，那片片落花渲染的缤纷世界，让人惊喜，给人震撼。
　　到了秋天，唐家河畔的山林就热闹起来了。青黑色的山坡、月白色的谷底，一夜之间换上了一层彩衣。绿色、黄色、紫色、红色，赶集似地聚合、粘连、掩映，形成一个巨大的调色盘。饱满的暖色调，映射出秋的静谧、秋的旷朗、秋的柔美。

　　自带光环的大熊猫、扭角羚，行走在山的褶皱间，会不会身披霞衣，会不会在飘飞的红叶里尽情地打滚？这些我没有亲见，但我看见过浑身毛糙的猴子，在山谷的公路上旁若无人地踱步。在这片宽厚的山野里，它们找到了最好的归宿。
　　还有那些沉默的古树，比如千年银杏，静静地守望在唐家河畔，作为一个“单身汉”（雄树），它想找一个伴侣的要求，怎么说也不过分；千年红豆树，尽管相距300米远，好歹配成了对，留下了忠贞的爱情故事；石牛寺的两株古柏，当年曾有人动了砍伐心思，据记载，“是夜合城闻柏香，次早观之，满树黄花……人咸惊异，遂不敢伐。”

　　山野的精灵，与风、雾、野果、树木一道，交织成山的传说。
　　山有山的雄浑，水有水的清凉。我觉得，要品味青川的水，最好是选一条水声响亮的山谷，径直往上走，往源头上走。愈往上走，水脉愈细、水声愈弱。等到声音细若琴弦时，便可俯下身子，在溪边捧喝一口。这时的水，是从树根里一颗一颗冒出来的，是从石缝里一点一点挤出来的，是青川之水最本真、最澄澈的展示。

　　我见过喀斯特地貌的水，蓝则蓝矣，但经过石灰质的化合，是一种不折不扣的调和水。但青川的水是单纯的、通透的，是容不得任何沙子的，入口有一种淡甜味。有洁癖的娃娃鱼、活蹦乱跳的银鱼，在这里自由生长。
　　远处似乎传来歌声，夹杂着鼓乐声。这是“薅草锣鼓”，地道的川北民歌。民歌是大地上凝固的音乐。薅草锣鼓因劳作而歌咏，山歌高亢、锣鼓继起，在激越的鼓乐里，在蓝天白云下，充满泥土芬芳和烟火气息的山歌，像庄稼一季季收割又一季季生长，历久弥香。

　　这片曾经灾难深重的土地，依靠强大的愈合力，愈挫愈奋，从昨天走到今天，走出了一个青枝绿叶的满眼青川。（黄庭寿）